近年来，微短剧发展迅猛，用户规模已突破10亿。2022年获得上线备案号重点网络电影426部、网络剧251部、网络动画片330部、网络纪录片8部、网络微短剧336部。微短剧不但成为统计类别之一，其数量还超过了网剧、网络动画片、纪录片等。不少业内人士将网络微短剧看作短视频平台从用户红利阶段过渡到生态深耕阶段的“新风口”。微短剧，也被称为“泡面剧”“火锅剧”，广电总局将其规定为：单集时长不足10分钟；具有影视剧节目形态特点和剧情、表演等元素；有相对明确的主题，用较专业的手法摄制的系列网络原创视听节目等。
随着微短剧的野蛮生长，微短剧的内容生态也出现了很多问题，比如内容同质化，充斥着套路感强、模式化的剧情等，都是一直被诟病的问题。另外，更值得注意的是一些微短剧中出现了“擦边球”的内容——在封面、拍摄手法上极具性暗示，对暴力画面并不避讳，传递“以暴制暴”思维、呈现校园霸凌等。怎么解决这些问题，为微短剧下一阶段的发展找寻新方向，成为从业者面临的新问题。而《逃出大英博物馆》的出现对于微短剧行业具有重要的意义，它为审美疲劳的微短剧观众带来了耳目一新的感觉。小短剧也有大情怀，《逃出大英博物馆》的立意确实有独到之处。在故事的结尾，这盏化为人形出逃的玉壶，终于走上“瑰葭（归家）路”，为琴师陶俑伯伯、唐大马、佛祖爷爷等带去海外“朋友”的信笺，并以自述的方式讲述着数万个在海外有家难回的文物的思乡之情，一字一句都诉说着中华儿女的新生和泱泱华夏数千年的故事：“大丈夫生于天地间，应自强不息”“着身躯承受得住偷盗者的歉意，却载不动故人留恋的目光”“愿山河无恙，家国永安”……
可以预见的未来，微短剧将不再单纯是一种娱乐工具，自媒体创作者们可以向《逃出大英博物馆》一样要放下噱头，以戏剧化、故事化的方式传播中国声音，并且去积极主动地贴近历史与现实，塑造可爱、可信、可敬的普通人形象，去尝试创作紧扣关注家国热点、立意深刻的作品，在更广泛的层面上，如中华文化传承、国家形象建设等方面发挥积极作用。
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